Netflix выпустил комедию, где одновременно и высмеял «повесточку» с феминизмом, и осудил сексизм. Вышло неоднозначно — рассказываем
27 мая 2026 в 1779895800
Злата Цветкова / «Зеркало»
А что, если бы мужчины и женщины поменялись местами? На такую тему в кино уже задумывались: например, об этом снят французский фильм «Со мной непросто», вышедший в 2018 году. Английская режиссерка Теа Шэррок решила докрутить эту идею, гиперболизировала ее практически до неприличия и сняла комедию «Сначала дамы» (другой вариант адаптации - «Дамы, вперед!») для Netflix. В ней женщины становятся управляющими крупными компаниями и теми, кто отпускает сальные шуточки своим секретарям, а на улицах теперь повсюду рекламные постеры с голыми мужскими ягодицами. Премьера состоялась 22 мая - и вам стоит увидеть фильм, чтобы сложить о нем свое мнение. Интернет уже бурлит: возмущениями и критикой (преимущественно от мужчин), восторгами и признаниями (чаще от женщин).
«Придурок, у которого есть все»
«У него было все: деньги, секс, власть. Потому что он был придурком», - с этой фразы начинается фильм, описывая его главного героя. Это Дэмиен Сакс - один из топ-менеджеров рекламного агентства, которого вот-вот повысят до генерального директора. Женщин он делит на украшения жизни и обслуживающий персонал: тех, кто покрасивее и помоложе, можно «отобрать» в свои любовницы, остальные могут решать за него неприятные задачи и приносить кофе. Исключений у Сакса нет даже для семьи: к матери, например, его отношение примерно такое же.
Когда Сакса просят добавить женщину в креативный совет агентства, поскольку это необходимо «для повестки», тот даже не разбирается, какая из его сотрудниц достойна повышения. Он быстро выбирает Алекс Фокс, из-за того что… ее имя просто первое по алфавиту. В тот же день Сакс нелепо врезается в столб указателя (произошло это, потому что он засмотрелся на проходящую мимо женщину) и теряет сознание. А очнувшись, оказывается в параллельном мире, где никакой власти у него уже нет.
Теперь Фокс становится его начальницей, а сам Сакс - единственным в комнате для совещаний мужчиной, которого взяли «для гендерного разнообразия». Изменились даже названия мировых брендов: Burger King стал Burger Queen (то есть «король бургеров» превратился в «королеву»), а Victoria's Secret переименовали в «Секрет Виктора». Интересно, знают ли в США о существовании русскоязычных мемов на эту тему?
Несмотря на звездный кастинг (Дэмиена Сакса сыграл Саша Барон Коэн, Алекс Фокс - Розамунд Пайк), оценки фильм получил даже не сдержанные, а, можно сказать, унизительные. Рейтинг на IMDb - 5,8, а от критиков на Rotten Tomatoes и вовсе лишь 18% отзывов положительные. Зрителям и зрительницам, впрочем, фильм понравился куда больше: среди них 68% оценили его как хороший.
Но это тот самый случай, когда полагаться на мнение других не стоит - лучше сформировать свое. Как минимум оттого, что, судя по уже написанным отзывам, у мужчин и у женщин складываются совсем разные впечатления от фильма. И буквально за первые 20 минут сюжета может стать понятно, почему же так получается.
Норма жизни, показанная абсурдом
В начале фильма Шэррок показывает, как выглядит «нормальный мир» - прежде чем поставит мужчин на место женщин и будет с чем сравнить. Слово «нормальный» здесь в кавычках неслучайно. Режиссерка на максимум выкручивает и гиперболизирует абсолютное большинство стереотипов об отношении мужчин к женщинам, чтобы «дошло» даже до тех, кто отрицает их правдивость, и стало очевидно, что такое положение вещей весьма далеко от нормы и адекватности.
Вероятно, этот нюанс и вызывает отторжение у части зрителей-мужчин: некоторым кажется, будто режиссерка, преувеличивая реальность, высасывает проблемы из пальца. Мол, нет, мы, мужчины, не такие уж «придурки», как Дэмиен Сакс и его товарищи, не может такого быть. Но женщины, уже посмотревшие фильм, пишут: он прекрасно демонстрирует, насколько абсурдна концепция сексизма, и дает ощущение удовлетворения от того, что можно хотя бы на полтора часа почувствовать себя на месте «сильных».
Одна из ярких сцен - приезд Сакса в гости к родителям на день рождения матери. Казалось бы, у нее праздник, но нет: мужчины пьют пиво, развалившись на диване, и смотрят телевизор, а женщина, которой полагается получать удовольствие в такой день, сервирует стол и готовит блюда. Причем, когда ей все же предлагают помощь, сразу же от нее отказывается, ведь сын «устал больше», чем она. Позже эту зарисовку перевернут с ног на голову, но не будем заглядывать вперед.
Интересен и момент с беседой Алекс Фокс и ее дочки. Та между делом, словно это само собой разумеется, рассказывает, как отец бросил свою очередную любовницу, «потому что ей уже исполнилось 30». И то выражение лица, с которым обе женщины ведут диалог, вызывает ужас: очевидно, для них подобная причина не звучит оскорбительно или унизительно, нет - это просто норма, с которой они давно свыклись. А если кому-то кажется, что в реальной жизни отношение к женщинам не такое потребительское, то это опровергают не только расхожие мемы об актере Леонардо ДиКаприо, чьи девушки почти всегда младше 25 лет, так и серьезные источники вроде текстов гендерной исследовательницы Ирины Сидорской для «Зеркала».
Что приходится переживать женщинам, которые хотят построить карьеру, тоже продемонстрировано. На совещании (причем посвященному рекламе продукта для женщин) героиню Розамунд Пайк постоянно перебивают, а если ей и удается вставить фразу, на ее идеи никто не обращает внимание. Зато как только то же самое повторяет ее начальник, коллеги тут же подхватывают мысль и говорят, как она гениальна. Лица секретарш, присутствующих в комнате, тем временем говорят сами за себя: они взглядами показывают Алекс, что тоже заметили несправедливость, но сделать с этим ничего не могут.
Конечно, мужчины тоже могут сталкиваться с неуважением на работе - фильм этого даже не отрицает. Но словно подчеркивает: когда это происходит с женщинами, всем все равно, а очень важной и - главное - замеченной проблемой это становится лишь тогда, когда в праве голоса ущемляют мужчину.
Заканчивается «введение в нормальность» на моменте, когда от возмущения и бессилия что-то изменить перехватывает дыхание примерно так же, как и у главной героини фильма. Услышав, что ей легче дается корпоративная жизнь, ведь «она ничего не делает», получает повышение «просто потому, что она женщина» и вообще «гетеросексуальным мужчинам сейчас тяжело», Алекс Фокс заявляет об увольнении и тут же уходит из офиса. А Дэмиен Сакс бежит за ней, доказывая, что «из-за такой эмоциональности» с женщинами и не хотят работать.
Не самая глубокая, но смешная сатира
Когда все переворачивается с ног на голову, театр абсурда не заканчивается - его градус лишь растет. Теперь уже Алекс Фокс становится боссом и просит секретаря «не надевать кардиган, потому что он слишком вызывающий и манящий». Дэмиен Сакс, в свою очередь, ловит на себе оценивающие взгляды таксистки в бесплодной попытке поймать машину: «Прости, дорогой, сейчас час пик». Ему такое обращение не слишком нравится, хотя еще пять минут назад он сам обращался к женщинам и похлеще.
Именно неснижающийся градус абсурда делает фильм не грустным или поучительным, а смешным. Скорее всего, если бы Шэррок выбрала более тонкий или ироничный тон для рассказа этой истории, ее бы просто не получилось: на экране оказался бы не выдуманный мир, а сама жизнь. Утрирование же становится ключом для выведения на первый план юмора, а не серьезного посыла.
В конце концов, это подразумевает жанр фильма: перед нами не просто комедия, а сатира. Свою цель, похоже, картина все-таки выполняет: многие признаются, что они смеялись прямо-таки в голос. А встретить такие комедии, тем более сатирические, сегодня выходит не так уж часто: с этим жанром блестяще справились в последнее время разве что создатели сериала «Киностудия» на Apple TV+.
Разгром от критиков и неоцененная метатекстуальность
Как мы уже упоминали, оценки фильм получил весьма низкие, а многие отзывы звучат разгромно. «Логика [происходящего] не всегда понятна», «бесстыдная глупость» и даже «тупая комедия», - такие выражения можно найти в разных обзорах. Некоторые более сдержанно пишут, что фильм может исказить суть феминизма: мол, женщины всего лишь хотят равного к себе отношения, а не «поменяться местами с мужчинами, чтобы мстить им». И, кроме того, исключительно из сюжета сложно понять, что демон - это система и гендерная социализация, а не мужчины сами по себе.
В то же время за бьющей в лоб сатирой проглядывают детали, которые при более внимательном рассмотрении могут показаться весьма изящными. Например, выбор актера и актрисы на главные роли.
«Наиболее интересная интерпретация "Сначала дамы" - метатекстуальная, где самое известное воплощение Коэна, веселый шовинист Борат, подвергается эмоциональному анализу со стороны расчетливой героини Пайк из [фильма 2014 года] "Исчезнувшая" Эми Данн. В "мужском" кабинете Дэмиена в рамке висят фотографии Брижит Бардо, и хочется верить, что не только статус секс-символа покойной актрисы, но и ее глубоко проблематичные взгляды на женщин и меньшинства обеспечили ей место на его стенах», - пишет для Variety американский кинокритик Тодд Гилкрист.
Не все посчитали такие аргументы достаточными, чтобы признать новинку Netflix достойной просмотра. «Фильм берет за основу неоспоримую проблему реального мира (женщины по-прежнему недооценены и получают низкую зарплату на рабочем месте), но бесконечно повторяет одну и ту же мысль, не добавляя ничего умного или острого», - пишет Бенджамин Ли, редактор отдела культуры в американском The Guardian.
В каком-то смысле Ли прав: женщины давно заявляют о несправедливости в отношении себя и борются за свои права, а мужчины знают о претензиях в свою сторону. Проблема лишь в том, что ситуация от этого все еще не изменилась, а в чем-то, возможно, даже усугубилась. Что, если сексизм, похоже, болезнь не острая, а хроническая? И если вылечить ее пока не представляется возможным, нужно хотя бы помнить о ней и стараться купировать приступы.
«Суть в том, чтобы мужчины поняли, как патриархат вредит женщинам, показав, каково было бы страдать им - что, справедливости ради, лучший способ заставить определенный тип женоненавистников задуматься о человеческом достоинстве женщин», - пишет американская журналистка Кэти Райф. Впрочем, как метко заметил Гилкрист, по-настоящему ценными уроки фильма стали бы как раз «для той аудитории, которая вряд ли его посмотрит».